view in publisher's site

Velázquez’s Dwarfs and the Modern Uncanny

In this article I focus on a “set” of four paintings by Diego Velázquez that form part of his contribution to the interior decoration of the Torre de la Parada. Developing upon Lacan’s response to Foucault’s famous commentary on Las Meninas I argue that Velázquez’s modernity is nowhere more marked than in this set of paintings in which an unprecedented focus is directed towards the liminal figure of the court dwarf. Reading these works as displaced portraits of the King, I suggest that with them Velázquez encountered a certain impossibility in the process of representation. In following Lacan on the uncanny, and by drawing attention to the significance of Velázquez’s depiction of his subjects’ hands in these paintings, I propose that the uncanny presence of these dwarfs should be understood via Lacan’s concept of the objet a : an impossible object that has no place in given reality and that arises from the failure of the painter’s act of inscription.

Dwarfs ولاسکوئز و the مدرن

در این مقاله من بر روی مجموعه "مجموعه" چهار نقاشی توسط دیگو Velazquez تمرکز می‌کنم که بخشی از سهم خود را در تزئینات داخلی برج العرب تشکیل می‌دهد. توسعه مبتنی بر پاسخ لاکان به تفسیر مشهور فوکو در لاس Meninas استدلال می‌کند که مدرنیته ولاسکوئز تنها در این مجموعه از نقاشی‌ها مشخص نیست، که در آن تمرکز بی‌سابقه‌ای به سمت هیکل liminal کوتوله دادگاه معطوف شده‌است. مطالعه این آثار به عنوان تک چهره شاه، من پیشنهاد می‌کنم که با آن‌ها ولاسکوئز با عدم امکان خاصی در روند نمایندگی مواجه شد. در ادامه، لاکان از دیدگاه غیر عادی و با توجه به اهمیت توصیف ولاسکوئز از سوژه‌های خود در این نقاشی‌ها، من پیشنهاد می‌کنم که حضور غیرطبیعی این کوتوله را باید از طریق مفهوم لاکان از مفهوم objet درک کرد: یک شی غیر ممکن که هیچ جایی در واقعیت ندارد و از شکست پرده نقاشی نقاش ناشی می‌شود.
ترجمه شده با

سفارش ترجمه مقاله و کتاب - شروع کنید

95/12/18 - با استفاده از افزونه دانلود فایرفاکس و کروم٬ چکیده مقالات به صورت خودکار تشخیص داده شده و دکمه دانلود فری‌پیپر در صفحه چکیده نمایش داده می شود.